40歲陳喬恩被嘲“又老又肥”:這個時代,對不結婚的女性太苛刻

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“我對著孤獨翻瞭臉,清醒坐下,哭著與它又和好。”


人不能拋棄她的孤獨,除非她背叛瞭自己。

最近,陳喬恩參加瞭真人秀節目《女兒們的戀愛》,在幾位女嘉賓中,陳喬恩是最大的,也是唯一一個單身的。

這使得她在一眾嘉賓中成為瞭一個“異數”。




在節目中,陳喬恩並不避諱自己的年齡,談到如今四十歲的自己,曾被網友們攻訐為“又老又肥、還扮嫩”。

主持人張紹剛評論道,“這個時代對女性太苛刻瞭,不管是娛樂圈還是現實生活,都一樣。”

誰沒年輕過?誰都會老去。但中年女演員的年齡危機,和職場危機,在這個時代的諸多問題中,總是顯得那麼突兀和醒目得匪夷所思。

她們跋山涉水來到歲月的重要關隘,忽然間,卻被質疑曾經擁有的雄厚資本,早已告罄。

1

曾被稱作偶像劇女王的陳喬恩倚仗的是什麼?總是有人對她昔日的地位憤憤然:一沒演技,二沒美貌,陳喬恩當年到底是怎麼火的?甚至有人譏其:“反正怎樣都是一低頭,十幾年來好像一直演傻白甜。”


人心不古,不過如此,初出茅廬時,無人看好她,而當她從一個毫不起眼的灰姑娘,一路跌跌撞撞登頂收視女王時,仍不免遭遇明槍暗箭,各路齊發。

三年前, 作為喬任梁生前關系最好的朋友,喬任梁去世後,陳喬恩由於沒有第一時間公開發聲表達悼念之情,結果受到瞭眾多網友的攻擊與謾罵。


次日,陳喬恩經紀人在微博上替陳喬恩抱不平:“三環上的雨下的好大,老天也懂她。”並貼出陳喬恩淚如雨下的一張照片。

實際上,從獲悉噩耗的那一刻起,陳喬恩就沒說過一句話,一直哭到連妝都上不瞭。

如果悲傷也是一場秀,需昭告天下,那我寧願緘默不語。

不明真相,肆無忌憚地去主觀揣測和評判是容易的,沒有人在乎嘴唇翕合間完成的一場場棒殺。

2

棒殺也好,捧殺也罷,實際上並無本質的區別。其背後,都是那個被忽略被隱匿的真實世界。

這個在他人眼裡人畜無害的女子,在鏡頭裡動輒淚眼婆娑,火速即能調動起來的情緒,若沒有心底的隱痛,又怎會一觸即發?

陳喬恩與母親


陳喬恩自小心中就沒有關於“慈母”的概念,因為陳媽媽對子女歷來嚴苛,童年的陳喬恩經常因為成績不佳而被媽媽體罰,有時整條胳膊都被媽媽捆在一起的枯枝打得鮮血淋漓。


她曾在節目中回憶:那時候媽媽壓力很大,隨時會打我,見瞭她,我怕得不知道怎麼說話。

進入高中後,她三年轉學三次,“沒有人要跟我當朋友,因為他們覺得我笨蛋。”

22歲那年,她從傢鄉新竹跑到臺北,目標隻有一個:她想演戲!在戲中體驗百樣人生總好過囚困“牢籠”。

結果,她被演藝公司安排去幹瞭除瞭演戲外所有的事:做平面模特、做助理;看她口齒伶俐,又讓她去當主持人;發現她唱歌也不錯,又建議她去唱歌。


那時的她在不同的身份之間來回切換,有時她會怔忪地問自己:我到底是誰?

做主持那段時間,外景節目居多,她風雨無阻,跑遍各地,由於節目需要,有時要生生咽下各種奇葩與難吃的食物,惡心到要吐,三秒鐘後,迅速換成巧笑倩兮的模樣。

晚上,她則立刻被打回原形:她租的房子不僅破舊不堪,而且遠離市區。所掙薪水除去開銷已捉襟見肘,但還要騙媽媽說公司補助很多,沒有衣食之憂。

陳喬恩最大的夢想就是演戲,但公司怎麼能輕易讓這顆閃亮的主持明星去改道易轍呢?當然就把她演戲的願望給擱淺瞭。

因為陳喬恩性子倔強,不肯輕易就范,結果被公司“雪藏”,她將近有一年時間,既沒演戲也沒主持。




斷瞭經濟來源,不僅挨餓,而且窮得連房租都交不起,每逢給傢裡打電話時,她都要把即將沖決而出的淚水強行逼回去。

後來,她終於重回演藝圈。有一次被安排去參加一檔遊戲節目,要從一層多樓的高臺跳下去。

她從小恐高,當時被嚇得瑟瑟發抖,花容失色,徘徊間被人抱著扔瞭下去。




她重重地砸在水面上。巨大的水花四濺,她的脊柱被水面拍得疼痛難忍,而比這更難忍的是身不由己的屈辱,借著池水的掩護,她淚水四溢。

這個世間鮮有天生的大氣象者,多少胸懷不過是被委屈撐大的而已。

當時,由於壓力巨大,她經常愁眉不展,遂被經紀公司數度警告:再擺臭臉就滾蛋!

那時她的第一個念頭就是,不能丟瞭飯碗!於是,她插科打諢,嬉笑怒罵,以擺脫“臭臉大王”的形象。

那段時期,鬱鬱寡歡的她硬是被激發出瞭喜劇天分,甚至,有人認為她可以向“諧星”之路發展。


魯豫采訪她時,問她:你會把這樣的委屈跟傢裡人說嗎?她說:不會,沒有用,是你自己選的要進演藝圈,幹嘛訴苦?

苦情戲,沒有多少人真正願聽,願看。祥林嫂似的訴苦,除瞭博得一點廉價的同情,隻能被人當做笑話。

對傢裡人,她更是隻字不提所有的難處,她不想他們為她擔心受怕。

所以,即便打落牙齒和血吞,她也要一並咽下。

3

2003年,陳喬恩終於守得雲開見月明,出演愛情偶像劇《千金百分百》,首次擔綱女主角,而且一人分飾兩角。播出後,一舉拿下臺灣偶像劇收視冠軍。


《千金百分百》劇照


兩年後,她主演愛情喜劇《王子變青蛙》,好風憑借力,一躍成為臺灣偶像劇女王。

《王子變青蛙》劇照


2008年,愛情偶像劇《命中註定我愛你》,則讓陳喬恩演技空前大爆發,那個“便利貼”女孩陳欣怡讓多少人為之心疼不已。

仿佛每個人都從她身上,看到瞭那個曾經總是取悅別人,來建立信心的自己。

由於角色的固化,她的優勢被定位在沒多少發揮空間的“傻白甜”上,但出道十八年,她也漸漸走出自己的窠臼,迎來一個又一個新的突破。

從《錦繡緣華麗冒險》裡堅強自立的亂世佳人,到《笑傲江湖》裡雌雄莫辨,卻風情萬種的東方不敗;從《偏偏喜歡你》裡機智果敢的熱血青年,到《放棄我抓緊我》裡神經質的時尚女魔頭,她不斷挑戰著自己,顛覆著自己。




隨著戲路越來越寬,她的人生之路也日臻柳暗花明。

有人曾如此評價她:做自己從來就不是一件容易的事,特別是在演藝圈。這要包含兩種能力:

一是在花花綠綠世界中辨認自己的能力,二是被現實撞得頭破血流,還能繼續往前沖的毅力。換言之,要夠聰明,也要夠勇敢,而這兩者,陳喬恩都有瞭。

但私底下,她仍然是那個不擅於酬酢往來和長袖善舞的女生。

最大的奢侈是宅在傢裡放空自己。她曾經網購過一隻浴缸,結果忘接排水,把傢淹瞭還能沒心沒肺地睡覺。

最長的記錄是連續三個禮拜沒出門,以致讓她的經紀人擔心她會孤單會餓死在傢裡,結果發現她仍好好地活著。

她有點笨,還是一個不折不扣的膽小鬼,自己在房間時會把一隻鞋放在門後擋著。

聽莫文蔚唱《忽然之間》把自己哭成狗,面對隔膜瞭30年的媽媽仍手足無措......



因為不喜歡呼朋引伴,所以朋友不多,可一旦交上,就喜歡掏心掏肺,不離不棄。

先後與幾位著名男藝人傳過緋聞。影影綽綽的傳說,最終成瞭風煙俱靜的沉默。

她曾在微博上寫下這樣的心情:“上帝說,這女孩太特別瞭,她得等等,因為我得給她找個特別的。”

那個特別的,未必富甲一方,未必英俊倜儻,但,於她而言,一定是懂得她的好,亦接納她光芒下所有幽暗的人。




陳喬恩承認,自己在戀愛問題上的確有點精神潔癖,“我會花很長時間去觀察一個人。如果我喜歡一個男人,會在前期投入很長一段時間去瞭解他。”

在推崇速戰速決的快餐愛情時代,她仍有著那種老式的愛情觀。

隻因太在乎,才會患得患失;那種篤定十足的愛情,不是吃準瞭對方,便是無足輕重。

木心在《文學回憶錄》裡說,“如果我緩慢而笨拙,那是因為我愛你。”

4

這個在很多人眼裡,笑容清澈、情緒飽滿的陳喬恩,一直不能紓解的一個困惑便是:“當別人來攻擊我,我有時候會想,為什麼我要來這裡經受這些東西?”

喬任梁去世三年後,陳喬恩微博發出一張粉色天空並配上天使的符號,隔空悼念喬任梁(Kimi)。




還有網友曬出瞭陳喬恩探望喬任梁父母的視頻。

結果, 她的善良之舉又被罵,說是喬任梁去世三年瞭,她還在“消費”他。

在《魯豫有約》上,陳喬恩曾對魯豫說,她漸漸學會瞭不要讓罵聲影響到自己,可是還是會覺得好難過。

生命是什麼?生命是不知道如何是好。

面對猝然的訣別,天人永隔是這樣,而面對那些無端的惡,和洶湧而至的臟水,她亦有著年少時的惶恐,所以,她才會在節目中坦陳:“我覺得太害怕人類瞭。”


臺下的粉絲對她報以善意的笑聲:“紅恩別怕,你笑得這麼好看,你值得世界溫柔以待。”

金剛怒目,不如菩薩低眉。但金剛不需要修持,怒發沖冠,即可快意恩仇,因此,低眉的菩薩便成為稀罕物。

5

如今,到瞭四十歲的生命節點,她面臨的另一重考驗,從網絡暴力,到瞭年齡危機。


談起曾因身材走樣,被人叫做“陳阿姨”,還因40歲的年齡反復被網友評判,陳喬恩不禁感嘆:“我們女演員的價值,隻是讓你看到我的歲數嗎?”

但好事者仍緊盯著她的年紀、身材和未婚的身份。

年界四十,仍形單影隻,成為瞭很多人眼裡一個值得憐憫和同情的對象。

陳喬恩不止一次在節目裡表示,時時刻刻都有人提醒她的年齡,還有無處不在的催婚團。

那些不相幹的人,比她自己還在意她的婚姻狀況。


太多的人將婚姻當做衡量一個女人幸福與否的重要指標,當做是女人安全感的庇護所,仿佛沒有婚姻,甚至失去婚姻,就成為值得憐憫和同情的對象。

事實呢?

一個人幸福感的來源,應該是她內心的充盈度,她為自己心甘情願的生活選擇埋單的能力,她能遷就,但並不將就的人生態度。

張小嫻說過:我以為愛情可以填滿人生的遺憾。然而,制造更多遺憾的,卻偏偏是愛情。


愛情與婚姻應該是錦上添花,若它將我們帶入水深火熱,那麼,要它幹嘛?

3年前,在竇文濤主持的《圓桌派》上,他問到場的嘉賓徐靜蕾:女大要不要當婚呢?

徐靜蕾直言不諱:從我30歲出頭就一直被人問,到現在我已經覺得這個話題都很可笑瞭。這有什麼可聊的,願意幹嘛幹嘛唄!

在她看來,“選擇過自己想過的生活。既不拿自己當標準評價別人,也不拿別人的標準評價自己。”


存在主義哲學傢薩特有過經典的一句話:他人即地獄。

意思無非是,當我們過於倚重他人的評價時,便將自己喜怒哀樂的權利交付與瞭他人,將自己主宰生命意志和通向幸福的權利交付給瞭他人,這時,“他人”,便意味著“地獄”。

生命最和諧的秩序,不是來自“男大當婚女大當嫁”這樣的“金科玉律”,而是我們與自己內心最自在的協調。

就像徐靜蕾在提到男人和女人在社會層面責任擔當的差異時,不禁反詰:誰要男人一定就要成功?這種壓力來自於哪啊?

永遠少女感的女人,必須成功的男人,成為我們這個社會的兩大完美標桿。

如果一個時代隻能容納下一個狹隘的審美標準和價值觀體系時,這是進步還是倒退?

但有的枷鎖來自於社會,有的則來源於作繭自縛。

就像軟玉溫香抱滿懷,固然好,但若那個能與你琴瑟和鳴,靈魂相依的人姍姍來遲,你能做的,不是顧影自憐,而是有能力過好當下,也期待未來。


當一個女人能夠經濟獨立,思想獨立,精神獨立時,她便能過好任何一種生活。

陳喬恩說過:“無論幾歲,都要愛你自己。無論快樂與否,都要記得擁抱自己,你自己才是最重要的。”

縱然歲月長,衣衫薄,你依然知道心之所在,和倦歸的方向。

亦如年少時的那場出逃,她趨光而行,當四十歲惶然而至時,她卻終可以對時光莞爾一笑。

文/薺麥青青

世界華人周刊專欄作者